Ispaniya, Rim-katolik hukmronligi ostida qolgan Janubiy Niderlandiya Shimoliy Yevropada barokko haykaltaroshligini yoyishda muhim rol o'ynadi. Rim-katolik kontreformatsiyasi rassomlardan cherkov kontekstlarida yaxshi ma'lumotga ega bo'lganlar bilan emas, balki savodsizlar bilan gaplashadigan rasm va haykallarni yaratishni talab qildi. Kontrareformatsiya diniy ta'limotning ba'zi nuqtalarini ta'kidladi, buning natijasida cherkov mebellari, masalan, konfessionallik ortib bordi. Bu voqealar Janubiy Niderlandiyada diniy haykaltaroshlikka talabning keskin oshishiga sabab bo'ldi.[17] Bryussellik haykaltarosh Fransua Duquesnoy muhim rol o'ynadi, u o'z karerasining ko'p qismini Rimda ishlagan. Uning Bernini klassitsizmiga yaqinroq bo'lgan barokko uslubi Janubiy Niderlandiyada uning akasi Jerom Duquesnoy (II) va uning Rimdagi ustaxonasida tahsil olgan boshqa Flamand rassomlari, jumladan Rombaut Pauvels va, ehtimol, Elder Artus Quellinus orqali tarqaldi.[ 18][19]

Eng ko'zga ko'ringan haykaltarosh Artus Quellinus Elder, mashhur haykaltaroshlar va rassomlar oilasining a'zosi va boshqa taniqli flamand haykaltaroshi Artus Kvellinusning amakivachchasi va ustasi edi. Antverpenda tug'ilgan, u Rimda vaqt o'tkazgan va u erda mahalliy barokko haykallari va vatandoshi Fransua Duquesnoy haykallari bilan tanishgan. 1640 yilda Antverpenga qaytib kelganida, u haykaltaroshning roli haqida yangi tasavvurni olib keldi. Haykaltarosh endi ornamentalist emas, balki arxitektura komponentlari haykallar bilan almashtirilgan umumiy san'at asarining yaratuvchisi bo'lishi kerak edi. Cherkov mebellari cherkov ichki qismiga kiritilgan keng ko'lamli kompozitsiyalarni yaratish uchun imkoniyat bo'ldi.[4] 1650 yildan boshlab Quellinus bosh me'mor Jeykob van Kampen bilan birga Amsterdamning yangi meriyasida 15 yil ishladi. Endi to'g'ondagi Qirollik saroyi deb ataladigan ushbu qurilish loyihasi, xususan, u va uning ustaxonasi ishlab chiqargan marmar bezaklari Amsterdamdagi boshqa binolar uchun namuna bo'ldi. Artus Amsterdam meriyasida ishlaganda rahbarlik qilgan haykaltaroshlar jamoasiga ko'plab haykaltaroshlar, asosan, Flandriyalik haykaltaroshlar kiradi, ular o'zlarining amakivachchasi Artus Quellinus II, Rombout Verhulst, Bartholomeus Eggers va Gabriël Grupello va ehtimol, o'zlarining etakchi haykaltaroshlariga aylanadilar. Shuningdek, Grinling Gibbons. Keyinchalik ular Gollandiya Respublikasi, Germaniya va Angliyada uning barokko iborasini yoyishdi.[20][21] Yana bir muhim flamand barok haykaltaroshi Lukas Faydherbe (1617-1697) edi, u janubiy Gollandiyadagi barokko haykaltaroshligining ikkinchi muhim markazi bo'lgan Mechelen shahridan edi. U Antverpenda Rubens ustaxonasida tahsil olgan va Janubiy Niderlandiyada yuqori barokko haykaltaroshligining tarqalishida katta rol o‘ynagan.[22]

Janubiy Gollandiya 17-asrning ikkinchi yarmida rassomchilik maktabining ishlab chiqarish darajasi va obro'sining keskin pasayishiga guvoh bo'lgan bo'lsa-da, ichki va xalqaro talab va ommaviy, yuqori talablar ta'siri ostida haykaltaroshlik rasmning ahamiyatini egalladi. Antverpendagi bir qator oilaviy ustaxonalarning sifatli chiqishi. Xususan, Quellinus, Jan va Robrecht Colyn de Nole, Jan va Cornelis van Mildert, Hubrecht va Norbert van den Eynde, Pyotr I, Peter II va Hendrik Frans Verbrugghen, Willem va Willem Ignatius Kerricx, Pieter Scheemaeckers va Lodewijk ustaxonalarida ishlab chiqarilgan. haykaltaroshlikning keng assortimenti, jumladan, cherkov mebellari, dafn marosimi yodgorliklari va fil suyagi va mustahkam yog'ochlardan yasalgan kichik o'lchamdagi haykaltaroshlik, masalan, quti daraxti.[17] Oqsoqol Artus Quellinus yuqori barokkoni ifodalagan bo'lsa, barokkoning kechki barokko deb ataladigan yanada jo'shqin bosqichi 1660-yillardan boshlangan. Ushbu bosqichda asarlar ko'proq teatrlashtirilgan bo'lib, diniy-ekstatik tasvirlar va dabdabali, ko'rgazmali bezaklar orqali namoyon bo'ldi.