Xitoy san'atining yaqin tarixida ma'lum bir haykaltaroshning hikoyasi alohida ajralib turadi.92 yoshli Lyu Xuanchjan yetti o‘n yillik ijodiy faoliyati bilan Xitoy zamonaviy san’ati evolyutsiyasining ko‘plab muhim bosqichlariga guvoh bo‘ldi.

"Haykaltaroshlik hayotimning ajralmas qismidir", dedi Liu.“Men buni har kuni qilaman, hatto hozirgacha.Men buni qiziqish va muhabbat tufayli qilaman.Bu mening eng katta sevimli mashg'ulotim va menga muvaffaqiyat bag'ishlaydi."

Liu Huanzhangning iste'dodlari va tajribasi Xitoyda yaxshi ma'lum.Uning "Dunyoda" ko'rgazmasi ko'pchilik uchun zamonaviy Xitoy san'atining rivojlanishini yaxshiroq tushunish uchun ajoyib imkoniyat yaratadi.

“Lyu Xuanjon avlodining haykaltaroshlari yoki rassomlari uchun ularning badiiy rivojlanishi davr o‘zgarishlari bilan chambarchas bog‘liq”, - deydi kurator Liu Ding.

Bolaligidan haykaltaroshlikni yaxshi ko'radigan Lyu Xuanzhang o'z karerasining boshida omadli tanaffus oldi.1950—60-yillarda butun mamlakatdagi sanʼat akademiyalarida bir qancha haykaltaroshlik boʻlimlari yoki mutaxassisliklari tashkil etilgan.Liu o'qishga taklif qilindi va u o'z o'rnini egalladi.

“Markaziy Tasviriy san’at akademiyasida o‘qiganligi tufayli u 1920-1930-yillarda Yevropada modernizmni o‘rgangan haykaltaroshlar qanday ishlaganini bilib oldi”, dedi Lyu Ding.– Shu bilan birga u sinfdoshlarining qanday o‘qib, ijod qilayotganiga ham guvoh bo‘ldi.Bu tajriba uning uchun muhim edi."

1959-yilda Xitoy Xalq Respublikasi tashkil topganining 10 yilligi munosabati bilan mamlakat poytaxti Pekinda bir qator muhim inshootlar, jumladan, Xalq majlislari zali qurildi.

Yana biri Pekin ishchilar stadioni edi va bu yerda hali ham Liuning eng mashhur asarlaridan biri mavjud.

"Bu ikki futbolchi", deb tushuntirdi Liu Huanzhang.“Biri to'p bilan kurashayotgan bo'lsa, ikkinchisi to'p bilan yugurmoqda.Mendan modellar haqida ko'p marta so'rashgan, chunki o'sha paytda xitoylik o'yinchilar orasida bunday ilg'or kurash mahorati yo'q edi.Men ularga venger rasmida ko‘rganimni aytdim”.

Uning obro'si oshgani sayin, Liu Huanzhang o'z iste'dodini qanday rivojlantirish haqida o'ylay boshladi.

1960-yillarning boshlarida u qadimgi odamlar haykaltaroshlik bilan qanday shug'ullangani haqida ko'proq bilish uchun yo'lga chiqishga qaror qildi.Liu bundan yuzlab, hatto minglab yillar oldin qoyalarga oʻyilgan Budda haykallarini oʻrgangan.U bu bodxisattvalarning yuzlari juda aniq ekanligini aniqladi - ular ko'zlari yarim ochiq, o'zini tutashgan va sokin ko'rinardi.

Ko'p o'tmay, Lyu o'zining "Yosh xonim" deb nomlangan eng yaxshi asarlaridan birini yaratdi.

“Ushbu asar men Dunxuang Mogao Grottoesdagi oʻquv safaridan qaytganimdan soʻng anʼanaviy xitoy mahorati bilan oʻyilgan”, dedi Liu Huanzhang.“Bu jim va sof ko'rinadigan yosh xonim.Men tasvirni qadimgi rassomlar Budda haykallarini yaratgandek yaratdim.Bu haykallarda Bodxisattvalarning ko‘zlari yarim ochiq”.

1980-yillar Xitoy rassomlari uchun muhim o'n yil bo'ldi.Xitoyning islohot va ochiqlik siyosati orqali ular o'zgarish va innovatsiyalarni izlay boshladilar.

Aynan o'sha yillarda Liu Huanzhang yuqori darajaga ko'tarildi.Uning asarlarining aksariyati nisbatan kichik, chunki u o'zi ishlashni afzal ko'rgan, balki materiallarni ko'chirish uchun faqat velosipedi bor edi.

Kundan kun, bir vaqtning o'zida bir parcha.Liu 60 yoshga to'lganidan beri, agar biror narsa bo'lsa, uning yangi asarlari atrofdagi dunyodan o'rganayotgandek haqiqatga yaqinroq ko'rinadi.

Bu asarlar Liu Xuanchjanning dunyo bo‘yicha kuzatuvlarini yozib olgan.Va ko'pchilik uchun ular so'nggi yetti o'n yillikning albomini tashkil qiladi.